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原标题:两位诺奖得主的光影之旅

《左撇子女人》

参漮苓

《糜骨之壤》

近来rtyshu,瑞典文学院一同揭晓了2018年和2019年的诺贝尔文学奖得主,其间一位是早已蜚声王俊凯的老婆国际的奥地利作家彼得汉德克,另一位则是波兰女作家奥尔加托卡尔丘克。风趣的是,两人在许多层面都有一些一同点,最显着的,他们都是欧洲作家,并且都喜爱并了解蘑菇(不知道为什么)。不过对笔者来说,最想谈的仍是两人都有电影编剧的阅历,且他们直接参与编剧的著作都在欧洲三大国际电影节上收成了好评。透过这些电影,咱们或许能够窥见两位作家发明的某些旁边面。

苍茫和偏移:

《柏林天穹下》

《守门员面对罚点球时的焦虑》

《过错的行为》

诺贝尔文学奖作家的代表作被改编成电影,真实不是一件稀罕事,远的不说,闻名西班牙导演佩德罗阿莫多瓦就改编了2013年诺贝尔文学奖得主艾丽丝门罗的一系列著作,发明手刺《胡丽叶塔》;2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄的代表作《去日留痕》也很早前就被导演詹姆斯伊沃里和他的编剧搬上荧幕。在这些事例中,原著作者往往不会涉入文学著作改编的进程,但这回获奖的两位作家不同,他们能够说是从一开端就直接参与到电影剧本的创客家妹妹来拜年作,咱们乃至能够这样以为:这二位不仅是小说家,一同也是电影编剧。

拿彼得汉德克来说,他与德国闻名导演维姆文德斯的协作最早能够追溯至文德斯在上世纪70年代初拍照的处女作长片之前,尔后一向延续到2016年的新作《阿兰胡埃斯的夸姣日子》。不过,因为介入深度的不同,二人协作的效果往往样许龙范貌各异,文本意味也不甚相同。

简略来说,二人一同发明首要能够分为三message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事种类型:第一种是汉德克有限帮忙文德斯,但其实并没有深度介入电影剧本的发明进程,其间最具代表性的比如是影迷所熟知的影史佳作《柏林天穹下》(1987)。这一点在二人纽约MOMA的访谈中也有印证。文德斯曾在彼时表明:“彼得奇特地幻想并猜中了我想要制造message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事的电影,就像我的大天使相同协助了我,完结了这些他乃至不知道现已拍完的场景。”也便是说,汉德克供给了一些对白和想姑苏旺道搜索引擎优化法,而剧本全体结构的搭建和主体内容的编撰仍是由文德斯自己在拍照之前和拍照进程中完结的。实际上看过这部电影的观众都会理解,《柏林天穹下》里所表述的那种温暖的人道与汉德克的小说的发明风格之间存在着很大张力,而这大约也是汉德克并不以为《柏林天穹下》在其文学著作中具有任何代表性的原因。

第二类是彼得汉德克编撰原创剧本或将自己的小说改编成剧本,而文德斯则将他的剧本拍成电影,比较有代表性的著作包含文德斯的长片处女作《守门员面对罚点球时的焦虑》(1972)。在这部影片中,一个守门员被免去,之后出于某种并不显见的原因杀死了一名女人,接着便开端了一场“掉以轻心”的流亡之旅。尔后三年拍照的《过错的行为》(1975,闻名的“公路三部曲”之二)也是一个十分显着的比如,这部电影十分松散地改编自歌德的原著,汉德克简直仅仅凭借了歌德的中心思想和一些最根本的主意,然后以自己的言语message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事和message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事方法完结了剧本发明。将这两木瘤雕部电影放在一同,就会发现极端类似的主题和内部动因:它们都展exposion现了某种行为的异常,正如片名“过错的行为”(又叫“岔路”)所提示的那样,有些时分主人公彻底不知何以就做出了一件彻底改变他们人生走向的错事,好像每一个行为都促进主人公坠入自掘的深渊,形成了一个错事的链条和循环。

文德斯在谈及《守门员面对罚点球时的焦虑》时表明,这部电影“便是一部只体现可人面兽心凝玉见之物的电影,它乃至没有体现任何心情,对心情表达十分控制。它处理的仅仅事物的外表”。与传统的公路片不同,乃至与“公路三部曲”中的别的两部也不尽相同(都由文德斯自己编剧),汉德克直接参与编剧的几部电影里的主人公在阅历一段旅程之后,根本都没有取得新的体会和生长,而是不断走向沉沦。这既是同性老头在文本层面对公路片类型的批判性发明,一同也是对当妻欲时西德社会普通人日子状况的一种客观的记载和表述。

女人和独立

《左撇子女人》

文德斯和汉德克的一同发明还有第三种类型,在这种协作傍边,汉德克成为名副其才川夫妻实的中心与主角——他作为导演和编剧将自己的小说改编成电影,文德斯则成为他的制片人。在他导演的著作《左撇孙维西安电视台丑事子谭芷昀的妈妈个人资料女人》里,女主人公决绝地脱离了刚刚出差回家的老公,和她的孩子开端了一段全新的日子。在这个进程中,她开端面苦战卡西诺临种种应战,身心也在接受孤单的状况下逐步走向溃散边际。直到影片结束,一切片中从前呈现过的人物再度悉数进场,而后又悉数脱离,目message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事睹这一切的女主人公回到屋子里对自己message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事说,“我没有出卖自己,再也没有人能够凌辱我了。”咱们好像很难从这部电影里切邓利勇电影实看到人们究竟怎样“凌辱”了她,但能够想见的是,女主角正是在电影发作之前和之中的长期独处之后,厌恶了无尽的等候和守候,意识到有必要依托自我和打败自我。彼得汉德克以这样一句话作为全片的结束——“给自己发明空间的人才有空间”,发誓了某种品格独立的重要性(无论是对片中的女主角仍是对作家自己来说)——这也让咱们联想到现实日子中的作家汉德克怎么支撑南斯拉夫和米洛舍维奇、怎么退回世老梁故事汇呼兰大侠人无不珍爱的毕希纳奖、怎么message,国际经济与交易-网络传奇故事,共享互联网巨细故事称自己“在不写作的时分便是一个混蛋”……对他而言,只有当人们意识到本身存在并据守本身观念和行为的时分,整个国际才会向他们打开怀有、显露真容。

值得玩味的是,汉德克的这部电影著作很显然有意识地以女人m37y30作为主角,这体现了作者对其时西德社会乃至整个人类社会中薄习女人的位置和她们面对的主体性问题的认知。而如果说汉德克是透过心里的挣扎去体现一个女人所面对的窘境,那么身为女人的作家奥尔加托卡尔丘克则在她的编剧著作里以一种愈加猛烈的外部举动,达成了对波兰现有社会结构的冲击和推翻。

(责编:丁涛、蒋波)
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